Mostrando las entradas con la etiqueta Bafici 13. Mostrar todas las entradas
Mostrando las entradas con la etiqueta Bafici 13. Mostrar todas las entradas

domingo, junio 19

Look At What The Light Did Now, de Anthony Seck

No hay comentarios.:
Que Feist tiene una voz hermosa no es nada nuevo. Que sus dos discos son increíbles, tampoco. Incluso vale la pena buscar sus colaboraciones (en Dark Was The Night y con Kings Of Convenience, o Broken Social Scene, en sus inicios). Será por eso que este documental decide no mostrarnos nada de eso. En su lugar nos habla de una Feist tímida, reservada, que necesita ayuda para expresar todo lo que quiere trasmitir en sus recitales. Para lograrlo se vale de una mujer que, en mi opinión, tiene el mejor trabajo del mundo: maneja el show de sombras que se proyecta durante el recital. Mediante sus manos, arcilla, pintura de colores; recrea un escenario específico para cada canción. El resultado es sorprendente, pero para un documental nos queda chico. Es cierto que en el ínterin nos muestran partes de las sesiones de grabación de The Reminder, se agradece. Incluso hay entrevistas a viejos conocidos, como Chilly Gonzales o Kevin Drew, nuevamente se agradece. Pero cada vez que entrevistan a Feist se siente la distancia, casi confundida con frialdad. Ese es el tono del documental. Todo lo que muestra es hermoso, perfecto, pero tenía la misma sensación que al estar tras el vidrio de una vidriera. Es una lástima, porque verla en vivo parece una experiencia fabulosa y esto es lo más cercano que tenemos. No me malinterpreten, ver el montaje de I Feel It All, hecho con la suma de varios recitales, por sí solo vale
la entrada, pero da la sensación que había mucho más por explorar.
En una línea: ¡Qué linda es Feist!, pero yo me quedo con "la chica de las sombras".

Gustavo Mellado

Páginas de interés:
Sitio del documental: http://www.listentofeist.com/lawtldn


jueves, junio 9

Who Is Harry Nilsson (And Why Is Everybody Talkin' About Him)?, de John Scheinfeld

6 comentarios:
Pocas veces un título tuvo tanta relevancia; el documental de John Scheinfeld (al que pueden recordar de documentales como The U.S. vs. John Lennon) se encarga de contestarnos las dos preguntas, aunque la segunda es una consecuencia directa de la primera. Al escuchar el nombre de Harry Nilsson, a algunos se les vendrá a la cabeza Midnight Cowboy, con "Everybody's Talkin'"; a otros, "One", posiblemente en la versión de Aimee Mann para Magnolia; pero para unos cuantos el nombre no resonará en ningún lado. No lo consideren una falta, está lejos de asemejarse a no haber leído o visto un clásico indiscutido; sencillamente Harry Nilsson no tuvo ni tiene la difusión, o el reconocimiento, que se merece. Las razones -que son muchas- aquí se explican con la típica estructura de documental, pero que sea típica no significa que esté mal empleada. Las entrevistas nos aportan las distintas facetas de Nilsson, y contrastan a la perfección con sus propias palabras, o canciones. Palabra clave: canciones. Porque Harry Nilsson tenía una voz increíble, pero era, ante todo, un gran compositor. Esa dicotomía lo acompañó toda su vida, alternando entre composiciones propias y discos de covers (pero no se imaginan qué covers, reversionó muchas canciones de Los Beatles en una sola: You Can't Do That, a lo que Lennon dijo que era el mejor cover que alguien podría haber hecho). Es la que hace que lo conozcamos por Everybody's Talkin', aunque no la haya compuesto; o que nos suene Without You (sí, la de "I can't live, if living is without you..."), pero no sepamos que es su voz, y que tampoco fue escrita por él. En fin, podría escribir mucho más sobre este personaje, pero para eso tienen el documental (se consigue por ahí, sin subtítulos, pero conozco a alguien que está trabajando en eso). Si quieren escuchar algo mientras se baja el documental, como para ir con algo leído, bajen el compilado Personal Best, es el único en el que Nilsson eligió las canciones, de hecho era lo último en lo que estaba trabajando. Podría ir más lejos y decirles que si no tienen ganas de ver el documental, igual se bajen ese compilado, ni bien escuchen cuatro canciones, querrán ver el documental.

En una línea: ¿Te acordás del documental de Daniel Johnston? Este tendría que haber ocupado su lugar en el último BAFICI, pero pasó sin pena ni gloria.

Gustavo Mellado

Páginas de interés:
Sitio del documental
Blog de fanáticos

domingo, abril 24

Algunas reflexiones post Bafici

2 comentarios:
Para empezar. Somos un poco (un poco, ja!) quejosos, pero es un poco como el hincha que ver jugar mal al equipo, o lo ver jugar no todo lo bien que podría y entonces pide cambios, incluso que se vaya el técnico. Eso para justificar un poco la pasión. Ahora, defendiendo al Bafici de nosotros mismos; el Bafici muestra lo que hay, y lo que hay, sorprendentemente, es poco de bueno, mucho de ni fu ni fa y de cuando en cuando alguna obra de talento. Vi unas veinte películas; podría haber visto unas cuantas más, me cuidé de las sospechosas y me fue bien, en otros festivales las veía y me clavaba mal.

El problema con el Bafici es que es un gran congreso de especialistas (imaginen médicos de la especialidad que quieran) con público. Los congresos muestran el estado de cosas; tanto las investigaciones de punta como los trabajitos modestos de alguno que quiere lucirse o darse el gusto de presentar algo. Si es muy aburrido te vas afuera a comer alguna cosita o tomar café; lamentablemente en el Bafici no hay de eso y además hay que pagar la entrada. En el Abasto veía caer mucha gente sin idea de que había un festival. Era muy gracioso escuchar la explicación del boletero. El subtexto era "no entre que se va aburrir". Así y todo muchos valientes se mandan. Hay muchas posibilidades de que no vuelvan nunca más. Más allá del Bafici me sorprende las pocas ideas que andan dando vueltas por un mundo tan saturado de imágenes y con tanta tecnología a mano. Los años acumulados viendo películas tampoco ayudan hay que decir. El famoso miedo de aquel que no quiere estudiar literatura porque más vale prefiere leer libros. No se, que me ayude algún estadístico, cuántas películas se producen anualmente, muchísimas. Sí me digo, para mí lo bueno es poco. No quita que la selección podría subir el nivel sí no fueran tan parroquianos los programadores; pero ¿cuánto? ¿Cinco pelis más buenísimas?: No influiría en el conjunto. Otra cosa ya que estamos. Apoyamos la diversidad claro; pero es hora de reconocer que la diversidad es bastante uniforme. Espero que se entienda. Veinte cineastas diciendo lo mismo aunque lo diga cada uno de ellos en nombre propio no es diversidad. En algún lugar Peter Brook decía que para un actor mirar para adentro no es garantía de nada; cuando se mira para adentro todo el mundo ve más o menos lo mismo o quiénes nos creemos qué somos (¿había un disco que se llamaba así no?). El Bafici es una buena muestra también de cómo nivela para abajo la institucionalización, las escuelas; los gustos regulados por la teoría o mejor dicho, lo que pasa por teoría y más bien es un sentido común de segundo grado. Mal que le guste a muchos el dinero puede llegar a ser más creativo que la academia; cualquier cosa es buena mientras lleve gente al cine; para la academia no; la academia es mucho más conservadora aunque crea lo contrario. Me sorprenden en ese sentido los ingleses. El documental sobre el sello Creation es tan instructivo. Siempre empieza con algún pibe que necesita plata. La gran cosa de la cultura pop inglesa es que la manera de hacerse notar entre tanta producción y así hacerse famoso y tener plata es ¡ser original!! No digo que siempre funcione; pero funciona muchas muchas veces. En fin. Imagino el día en que lea un catálogo que comience diciendo: la verdad que este año los cineastas del mundo no le pusieron onda; vamos a mostrar lo que se hizo, esperamos de corazón que no se aburran; los números puestos ganaron en todos los festivales; posiblemente haya dos o tres tapados que ni vimos; el resto es lo que hay.

Santiago B.

jueves, abril 21

Bafici 2011: Las elegidas del staff de Encerrados Afuera

6 comentarios:
Pablo Conde - Cantidad de películas vistas: Perdí la cuenta, che.
1) Mejor película: Gravity Was Everywhere Back Then
2) Peor película: Como ya la había visto, evité a Bruce LaBruce. Pero me reclavé con La Meute...
3) Mejor escena lisérgica: Toda Ivory Tower.
4) Mejor escena de sexo: Desde el lado positivo, buena parte de brilliantlove (aunque sólo sea eso), desde la freakeada, Poetry y Attenberg.
5) Mejor banda de sonido y/o canción: Suicide en Attenberg ("Alan Vega es un Dios", dijo Yorgos) y The Sonics en Tourneé, abriendo las puertas de un universo tan lleno de glamour como carente. ¿Las canciones? Ghost Rider y Have Love Will Travel, respectivamente.
6) El personaje: Todas las mujeres de Tourneé, Attenberg y Too Much Pussy!
7) El inflado: la sección Nocturna. ¡Si le van a dar rosca, que al menos tenga un poco de trascendencia la selección! Dejando a Miike de lado, nada, che.
8) Basta ya de... películas similares programadas a la misma hora. Es terrible tener todo el día libre y cinco pelis que uno quiere ver a la vez. Un poco más de lógica en el orden no vendría mal: sabemos que la urgencia del tránsito de copias es lo que prima, pero hubo muchas pelis mal distribuidas entre salas y horarios, ¿no?
9) La frase: La gravedad estaba por todos lados en esa época.
10) En el Bafici 14 estaría bueno... que mejoren las secciones de medianoche y musical.

DJ Malhumor, 22 pelis
1) Mejor película: Upside down / Separado!
2) Peor película: silver bullets; por trivial, narcisista, innecesaria y salame
3) Mejor escena lisérgica: tiga entrenando para el match de ajedrez en ivory tower
4) Mejor escena de sexo: nop
5) Mejor banda de sonido y/o canción: todo upside down
6) El personaje: el japones demente vendedor de peces en cold fish
7) El inflado: wolf
8) Basta ya de...peliculas de gente aburrida
9) La frase: preguntarse por la identidad está muy bien, querer tener una respuesta es el primer paso al facismo. En Gombrowicz y yo
10) En el Bafici 14 estaría bueno...que se acabe el rosqueo entre amiguetes

Juan Upma - 33 películas

1) Mejor película: Truth About Men; Gravity was everywhere back then; 31 minutos, la película; Finisterrae
2) Peor película: True Love
3) Mejor escena lisérgica: El fantasma de Finisterrae tocando una ramita como si fuera una flauta y dialogando con sus mejores amigos, los renos
4) Mejor escena de sexo: La intimidad hiper descripta y narrada por su protagonista en Attemberg
5) Mejor banda de sonido y/o canción: La de Gravity Was Everywhere Back Then, de Brent Green
6) El personaje El camaleónico padre Dinis de Mistérios de Lisboa; los pequeños hombres musculosos de 31 minutos, Jorge de La vida útil, cualquiera de los dos fantasmas de Finisterrae
7) El inflado: Nicolás Pereda
8) Basta ya de... de I hate you bafici, del cine indie serio europeo
9) La frase: "No creo en la medicación. Lo importante es hacer deporte", de un fantasma a otro en Finisterrae.
10) En el Bafici 14 estaría bueno... menos reflexiones re irónicas sobre los espectadores y más sobre el cine que nos gusta y el que no; menos películas aburridas indies del centro de Europa y que vuelvan las locuras y los directores que amamos del sudeste y el este asiático; más alegría e imaginación.

Jota - 10 pelis, mi número más bajo de la historia de los baficis
1) Mejor película: Gravity was everywhere back then, The Ballad of Genesis and Lady Jaye
2) Peor película: Memory Lane, The Sleeping Girl
3) Mejor escena lisérgica: hay mucha estética LSD en Separado!, que intenta ser loca y desprolija pero en el fondo tiene la estructura de un documental de National Geographic
4) Mejor escena de sexo: no la vi, che
5) Mejor banda de sonido y/o canción: The Ballad of Genesis and Lady Jaye y Separado!
6) El personaje: todos los de Cold Fish
7) El inflado: este año por suerte no me lo crucé
8) Basta ya de... tener un trabajo fijo, el año que viene me pido vacaciones así puedo ver las pelis que me interesan que las pasan todas juntas en el medio de la jornada laboral y basta ya de esos cortos institucionales que no aportan nada! que haya más cortos como el del Grupo Humus que era genial y de espiritu más indie que los otros dos con sus planos fijos inexpresivos
9) La frase: "no estamos perdidos, estamos buscando el camino" Meek's Cutoff
10) En el Bafici 14 estaría bueno... que la sección musical valga la pena

Miss Mundo - Suficientes películas; al límite de lo saludable
1) Mejor película: Mammuth
2) Peor película: el corto de rejtman
3) Mejor escena lisérgica: el gaucho galés apareciendo en TV en Separado
4) Mejor escena de sexo: en cold fish hay varias y muy graciosas
5) Mejor banda de sonido y/o canción: John´s gone...I´m so depressed
6) El personaje: el cowboy detective de seguros de Road to nowhere
7) El inflado: el cine argentino indie
8) Basta ya de...gente aburrida en la pantalla!!
9) La frase: Quién te crees que sois? Primera generación con zapatos...en la chilena Post Mortem
10) En el Bafici 14 estaría bueno...que se vaya wolf

Marcela Basch - 15 películas.
1) Mejor película: 31 minutos.
2) Peor película: Memory Lane.
3) Mejor escena lisérgica: El baile parkour del protagonista de Fleurs du Mal en el subte.
4) Mejor escena de sexo: La masturbación con cubo de hielo tallado ad hoc de Be, don't be afraid.
5) Mejor banda de sonido y/o canción: La de Separado!
6) El personaje: El constructor loco y triste de Gravity was everywhere back then.
7) El inflado: Me gustó Meek's Cutoff, pero tampoco era para tanto. Le dieron mucha rosca a Vaquero y El estudiante, pero como no las vi, no sé si están infladas o se justifica.
8) Basta ya de... El mito del falso glamour del Bafici.

9) La frase: "¿Dónde viste un punk con pc?", de Shelter.
10) En el Bafici 14 estaría bueno... Menos gore y más policial.


Gustavo F. Mellado - 12 películas.
1) Mejor película Gravity was everywhere back then
2) Peor película Curling
3) Mejor escena lisérgica Octocat de David O'Reilly
4) Mejor escena de sexo Cold Fish (vi tan poco sexo)
5) Mejor banda de sonido y/o canción Gravity was everywhere back then (quiero conseguirla de algún modo, sobretodo la última canción)
6) El personaje Jorge Jelinek en La vida útil
7) El inflado Meek's Cutoff (con lo que la quiero a Reichardt)
8) Basta ya de... Bruce LaBruce y/o cualquier director que roba indiscriminadamente - Los cortos institucionales, cada vez peores - Sin Aliento, o los peores textos del mundo
9) La frase "La película dura 60 minutos, los créditos 7". Antes de La vida útil. No es mía, pero me reí.
10) En el Bafici 14 estaría bueno... Lo de siempre, la organización. Un sector en el que la gente pueda dejar entradas que no va a usar y otros las aprovechen (sí, es muy socialista mi comentario). No programar todo en los mismos tres días y al mismo horario. Seleccionar mejor la sección Nocturna.

domingo, abril 17

Los Muppets van al Bafici

No hay comentarios.:
Statler: ¡Hey, me parece que los de Encerrados Afuera se volvieron a equivocar!
Waldorf: No, no. Quienes se equivocaron fueron sus padres ¡al engendrarlos!
Statler: ¡Hey, no seas tan cruel! ¡Los verdaderos equivocados fueron sus abuelos! Hay que reconocerles el (de)mérito...
Waldorf: Bueno, pero me voy a poner puntual.
Statler: ¿Ahora eres un reloj?
Waldorf: No, con el error. En la Guía Encerrados Afuera para pasarla bomba en el BAFICI dijeron que Perrone, el renombrado director independiente argentino no estaba presente en esta edición del Festival.
Statler: ¿Y está?
Waldorf: Claro, es uno de los que hizo los cortos de presentación del Festival. Ese del cielo, un chico tirado en el piso con una cámara de fotos, con el plano invertido, patas arriba.
Statler: ¿El que parece que fue doblado por Toscanito?
Waldorf: Ajá, ese. 
Statler: Espero que pidan perdón...
Waldorf: ¿Los de Encerrados Afuera, por la omisión?
Statler: ¡No! Perrone, los del Bafici y Toscanito, por las dudas...

Algunos breves comentarios pendientes

2 comentarios:

Mistérios de Lisboa: Telenovela infinita y rizomática de más de cuatro horas dirigida por Raúl Ruiz quien vuelve al Bafici siempre reconvertido en formas extrañas. Todo en Misterios de

Lisboa es mítico y fantasmal, nada sucede efectivamente en el tiempo del relato, sino que el relato flashbackeea historias de sufrimiento inexpresable, de violencia, de humillaciones, de cosas que para la existencia de un hombre cualquiera son cosas de la vida, pero que para los nobles son tragedias insoportables, como atentamente indica un mendigo sobre el final de la película. Originalmente era una miniserie, así que si yo fuera ud. intentaría encontrar la miniserie completa y convertirme en un fantasma más disfrutando de esta gran obra.

Aisheen (Still Alive in Gaza) de Nikolas Wadimoff: Es muy fácil caer en el sentimentalismo barato y morboso haciendo una película sobre la situación en Gaza,

especialmente si es producida apenas después de los bombardeos de 2009. Es muy fácil caer en la tentación de hacer un mero panfleto indignado contra el genocida y aberrante estado de Israel. Pero Aisheen escapa a esas tentaciones y nos muestra una Gaza abatida,
jodida, hecha bolsa pero resistente, y no sólo a través de la política partidaria o de las armas, sino a través de una resistencia cotidiana. Allí los tenemos a los payasos que intentan, con éxito, animar a los niños que escuchan cómo las bombas resuenan y hacen temblar a su escuela, y lo hacen incluso bromeando con las bombas, con el miedo, con la muerte. También está el grupo de rap, que utiliza instrumentos de occidente para reivindicar su cultura, su religión y su derecho a la dignidad constamente pisoteado. Los muchachos que intentan revivir a un zoológico aunque sea a partir de la muerte, es decir, de la disección de animales y de la exhibición de huesos de ballena. La cotidianeidad en Aisheen toma un matiz muy distinto al que suele usarse en las películas de festival (nada de monotonía o tedio existencial), para levantarse, sin evadir la realidad, como bandera contra un estado-ejército que busca diezmar a un pueblo física, pero también espiritualmente.

31 Minutos, la película, de Álvaro Díaz y Pedro Peirano: Tanto para aquellos grossos como yo que seguíamos la serie desde sus comienzo, como para los pichis que quizás se

están enterando ahora de su existencia, 31 minutos la película es una experiencia de festividad pura. Una genialidad absurdísima que se asienta sobre los lugares comunes de la película de aventuras para hacerlos estallar con sus gratuidades, con su absurdismo, sus personajes innecesarios, con las exageradas soluciones deus ex macchina, con sus anticlimas perfectamente planificados. Todo esto elaborado a partir de una deliciosa mezcla de imágenes hiperprofesionales, escenarios imponentes y grandes héroes convertidos en tales a partir de marionetas deformes y muñecos de saldo. En Chile están pasando cosas grossas. Ojalá en nuestro país también nos demos cuenta de que se pueden hacer cosas complejas y divertidas para chicos, que no se los enriquece sólo con ficciones que dejen Grandes Moralejas, sino también con las que pueden parodiar géneros, lugares comunes y al mundo de los adultos en general.



Truth About Men, de Nikolaj Arcel

No hay comentarios.:
Se va terminando el Bafici y por cuestiones relacionadas con el vértigo de la vida moderna hubo algunas muy buenas películas que no llegué a comentar y creo que se merecen unas líneas (de texto, eh) que al menos cumplan la función de decir "las vi y las adoré". Una de ellas es Truth About Men, de Nikolaj Arcel.

Probablemente una de las menos indies del festival pero también una de las mejores. Es como alguna gran canción de Magnetic Fields (se me ocurre "I don't want to get over you"): Graciosa, concisa, inteligente, te podés reconocer de manera original en ella, te hace mierda y no te sirve de nada más que para hacerte estallar emocionalmente. TAM aporta una mirada novedosa y divertidísima sobre... ¿LA VIDA? no sé, pero al menos sobre ese mcguffin tan jodido que es la felicidad. Nos deja la enseñanza de que no hay enseñanzas, ni recetas, ni verdades y que todo, empezando por nuestras cabezas, es inmanejable, impredecible e incontrolable. Y que no obstante estamos condenados a buscar ese centro de la vida, a esa felicidad feliz que nunca podemos realmente poseer porque es presente, y el presente es huidizo como una rata mugrosa de callejón.
Es cierto, como comentó arianotapado en otro post, que cumple con la estructura de vida normal - desmoronamiento - crisis - fin, pero utiliza esa estructura para perseguirla, combatirla, odiarla y finalmente llegar a una especie de empate.
Últimas tres cositas:

1) El director de la película, a lo igual que el protagonista, era un eximio guionista de películas de aventuras estructuradas y previsibles, hasta que decidió romper con todo eso y filmar Truth about men. O sea que es una especie de película-acontecimiento biográfica.

2) Si hubiese surgido de una metrópolis cinematográfica sería un clásico, no tengo dudas.

3) No se me ocurrió la tercera.





La frase del día

No hay comentarios.:
Una sección que nos gustaba hacer en otras coberturas del Bafici era "La frase del día". Ahí rescatábamos palabras inmortalizadas en los pasillos, escaleras, baños, etc. del festival. Este año entre que nos colgamos un poco y que casi no nos sacamos los auriculares no tuvimos mucho para destacar. También, tantas cosas que antes nos causaban gracia o nos indignaban ahora nos entran por un oído y salen por el otro.
Ahora, ya con las camperas puestas y a punto de salir y cerrar la puerta del Bafici 13, vaya la siguiente frase como para activar la sección y no dejar que desaparezca como los subtítulos en la Sala Lugones.

La frase del día (domingo 17)
En la cola para entrar a ver Hoy no tuve miedo
- "¿y por qué vienen a ver esta película?" pregunta soprendida una modernita con credencial a un par de amigas que se encuentra en la fila
- "¡porque no tenemos miedo!" le responden...

Bafici 2011: Encuesta Encerrados Afuera

12 comentarios:
Llegó la hora del balance y blá blá blá, etc.
Si anduvieron viendo películas en la edición número 13 del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, están invitadísimos a elegir lo mejor, lo peor, lo inolvidable y lo olvidable de esta edición. Para hacerlo solo hay que abrir la ventanita de comentarios aquí abajo y opinar.



1) Mejor película

2) Peor película
3) Mejor escena lisérgica
4) Mejor escena de sexo
5) Mejor banda de sonido y/o canción
6) El personaje
7) El inflado
8) Basta ya de...
9) La frase
10) En el Bafici 14 estaría bueno...

Datos personales:
Nombre/Nick - Cantidad de películas vistas


Dos de las buenas para conseguirse en el futuro...

No hay comentarios.:
13 Asesinos de Takashi Miike y Mammuth de Benoit Delepine y Gustave Kervern
Por esas cosas me olvidé de comentarlas...Será porque ya las habíamos recomendado o porque a Miike lo vemos sin preguntar. También porque el mejor servicio de Encerrados es avisar de los bodrios como quién manda noticias desde un frente de guerra...La fantasía de una vida en peligro. La de Miike es un western hecho y derecho con una larga preparación de la gran batalla final que más recuerda a Kitano que al propio Miike. Entretenida de principio a fin, mucha sangre y un malvado cruel y masoquista. En eso se parece a uno de los personajes de Cold Fish; una exploración de los límites del dolor físico. Cine de género que no defrauda.
Mammuth es también para mí un género de habla francesa del que he disfrutado varias películas ya sea en el BAFICI o en Mar del Plata; parejas de perdedores en la ruta. Recuerdo una peli llamada Western y otra que llevaba el nombre de uno de los pibes más la pareja llamada Tonto. Películas agridulces porque nunca hay total redención, a lo sumo aceptación, a lo sumo una tibia adaptabilidad final que les permite sobrevivir. Son novelas de aprendizaje, Bildungsroman en medio de la cultura popular; a los empujones, con lo que se tiene, como pájaros que arman un nido con lo que encuentran. Esta Mammuth nos muestra a un Gerard Depardieu más gigante que nunca, motoquero venido a menos entre la tontera y la inocencia. Divertida desde la toma uno. Inspiradora también; hecha con esmero y ganas por contar historias que aparecen en los encuentros a cada paso. Cine que se maravilla del mundo, apuesta al exceso de significados más que a su falta. Lo contrario del aburrimiento mortal.

Dj malhumor.

Gravity Was Everywhere Back Then, de Brent Green (y 2)

No hay comentarios.:

Esta es la segunda parte de la reseña, por lo que conviene leer antes acá.
Ahora (recién, hace un rato) volví a por más. Quería ver Gravity... con ella. Tenía que ver Gravity... con ella.
Y sí, volviendo a lo autoreferencial, a mí esta película me puede. Me baja las defensas, me ataca con feroz vehemencia.
Me encantan su extrema desprolijidad (deniveles de volumenes, montaje caprichoso, incorrección visual), su extraña cadencia (afectada por lo narrado, arrastrada por terreno pedregoso), su ominosa necesidad de diferenciarse con todo lo demás. No es el primero que busca esto y seguramente tampoco el que mejor lo logra, pero la idea de Green (ese todo que parte desde la concepción y termina en la exhibición) me puede.
Su alegre tristeza o su triste alegría.
Su tremenda capacidad de contagiar las ganas de hacer algo: esta es, sí, una de esas obras de las que muchas veces hemos hablado en Encerrados. Una película que te da ganas de salir a hacer, de salir a vivir, de salir a ser más vos de lo que eras un rato antes de sentarte en la butaca.
Gravity was Everywhere Back Then pasó casi sin pena ni gloria por el Bafici. Como muchas otras películas en años anteriores, verdaderas joyas de sano, personal y envidiable fulgor. Sólo los que las vivieron saben de qué películas estoy hablando.
Sí, Gravity... es una de esas...

sábado, abril 16

Todos los premios del Bafici 13

No hay comentarios.:
Selección Oficial Internacional
- Mejor Película: Qu’ils reposent en révolte (des figures de guerres) de Sylvain George (Francia)
- Mejor Director para: Athina Rachel Tsangari por Attenberg (Grecia)
- Mejor Actor para: Jorge Jelinek por La vida útil de Federico Veiroj  (Uruguay / España)
- Mejor Actriz para: Jeanne Ballibar por At Ellen´s Age de Pia Marais (Alemania)
- Mención especial para: Mercado de Futuros de Mercedes Álvarez (España)
- Mención especial para: Las marimbas del infierno de Julio Hernández Cordón (Guatemala / Francia / México)
- Mención especial para: Os Monstros de Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Diógenes y Ricardo Pretti (Brasil)
- Distinción a Mejor Película Argentina: Yatasto de Hermes Paralluelo (Argentina)
- Premio Especial del Jurado para: El estudiante de Santiago Mitre (Argentina)

Selección Oficial Argentina- Distinción Mejor Fotografía: Iván Fund y Eduardo Crespo por Hoy no tuve miedo de Iván Fund (Argentina)
- Premio Mejor Director: Román Cárdenas por Las Piedras (Argentina)
- Premio Mejor Película: La carrera del animal de Nicolás Grosso (Argentina)

Cine del Futuro
- Mención para: Year Without a Summer de Tan Chui Mui  (Malasia)
- Mejor Película para: Verano de Goliat de Nicolás Pereda (México / Canadá)

Competencia  Oficial de Cortometrajes
- Mejor Cortometraje: El juego de Benjamín Naishtat (Argentina / Francia)
- Mejor Cortometraje: Soy tan feliz de Vladimir Durán (Argentina)
- Mejor Cortometraje: La fiesta de casamiento de Gastón Margolin y Martín Morgenfeld (Argentina)

Premio FIPRESCI
- Premio: Qu’ils reposent en révolte (des figures de guerres) de Sylvain George (Francia)

Competencia UNICEF
- Mención para: Kick in Iran de Fatima Geza Abdollahyan (Alemania)
- Premio: Yatasto de Hermes Paralluelo (Argentina)

Competencia Derechos Humanos
- Mención para: Jean Gentil de Israel Cárdenas y Laura Amelia Guzmán (República  Dominicana / México/ Alemania)
- Mención para: El Casamiento de Aldo Garay (Uruguay)
- Premio ex aequo para: Palazzo delle Aquile de Stefano Savona, Alessia Porto y Ester Sparatore (Francia / Italia) y Fix Me de Raed Andoni (Palestina / Suiza / Francia)

Premio FEISAL

- Mención especial: Yatasto de Hermes Paralluelo (Argentina)
- Mención especial: La vida útil de Federico Veiroj (Uruguay/ España)
- Premio: El estudiante de Santiago Mitre (Argentina)

Premio Asociación Cronistas Cinematográficos Argentinos
- Premio: Ostende de Laura Citarella.

Premio ADF

- Premio a los Directores de Fotografía: Gustavo Biazzi, Soledad Rodríguez, Federico Cantini y Alejo Maglio por su labor en el film El estudiante de Santiago Mitre (Argentina).

Premio SIGNIS - Mención especial: Norberto apenas tarde de Daniel Hendler (Uruguay/ Argentina)
- Premio: Morgen del director Marian Crisan (Rumania/ Francia/ Hungría)

Embolewood

No hay comentarios.:
Ostende de Laura Citarella
Me interesó ir a ver esta peli porque la directora había trabajado con Llinás y la película transcurría en el gran hotel Ostende que imaginé entonces como algún elefante monumental del pasado, edificado según alguna clase de arquitectura aberrante y desbordantes de historias. Error. Se trató de otra película de gente relacionada al cine que parece se aburre muchísimo o intenta no aburrirse leyendo novelas de Le Carre o imaginándose cosas del vecino; la fantasia básica del aburrido; descubrir un asesino o alguna clase de historia estrafalaria en la habitación de enfrente. Lo bueno de la pelí es la actriz protagonista y las actuaciones que en general son creíbles y espontáneas. También hay unas lindas tomas del mar y una tormenta llegando. Ahí se acabó. No es de las peores del género y es correcta, pero qué necesidad? Lo más curioso fue la presentación de la película por gente del festival, ensalzándola a niveles ridículos y sosteniendo que este es el cine que intenta promover. Es decir, de amigos que muestran lo que hacen. Para la presentadora la pelí mostraba un uso desprejuiciado de los géneros. La pelí pasaba de chica embolada al misterio cuando se cruzaba con un vecino del hotel, ahí una música de suspenso nos anunciaba el cambio. Algunos chistecitos supongo que serán los que representan la comedia. Notable. Para comprender porque se muestran tantan cosas que mejor sería ver en las escuelas de cine como trabajos previos, tesis de graduación, fin de beca, etc, etc o por qué no, en proyecciones privadas entre amigos hay que comprender que se programan películas porque encajan con las ideas teóricas de ciertos programadores y/o críticos que son básicamente pocas y simplonas por ser optimistas; o la idea también muy egoista de esto es lo que podría hacer yo algún día así que más vale lo apoyo. Es verdad que es también una muestra de un estado de cosas, es lo que hay. De ahí a promoverlo...

Dj malhumor.

viernes, abril 15

This is Britain: The Arbor de Clio Barnard

No hay comentarios.:
He aquí una película no banal; profundamente humana y profunda. ¡Cuanto cuesta decir estás palabras! Un documental hecho con actores que pusieron el cuerpo a las voces de los verdaderos protagonistas. Un recurso que de tan sencillo parece obvio y sin embargo no lo es. Se trata de reconstruir la vida de una dramaturga proveniente de la clase más postergada de la Inglaterra de Thatcher que terminó tan malamente como había vivido. Pero no se trata de ningún artista maldito en el sentido en que estamos acostumbrados. No se trata de la maldición del genio, se trata de la maldición que produce la miseria. Lo que empieza como la historia de una madre se mueve hacia los hijos y nietos; no podía ser de otro modo en una auténtica tragedia que se mueve siempre a través de las generaciones. Sin perder de vista a Andrea Dunbar, de ella se trata, el foco se va desplazando hacia otros lados, hacia los actores secundarios, hacia los espectadores involuntarios que no pudieron escapar la gran ola de infelicidad que arrastraba todo. Un film brillante y sereno frente a tanta histeria y aburrimiento vendido como alguna clase de pensamiento.

Santiago B.

Animal / WOFL 2106 / RGB XYZ / y otros, de David O’Reilly

No hay comentarios.:
Creo que el foco de David O’Reilly debe ser el menos difundido, el más corto y el único de animación. También creo que debería estar un poco más difundido, sería genial que fuese más largo, y hasta estaría bueno que no fuese el único de animación.
¿Quién es David O’Reilly? Es un muchacho irlandés a quien actualmente se lo considera una de las promesas de la animación europea, porque, entre otras cosas, uno de sus cortos ganó el Oso de Oro en la Berlinale hace un par de años (si se preguntan cómo luce, una amiga lo definió como: “una especie de Harry Potter, pero más canchero”).
Su estilo de animación es demasiado variado (desde algo digno de un videogame de los 80 hasta una animación donde los dibujos fueron hechos en Paint) como para encasillarlo en un estilo determinado, pero si tuviese que compararlo con alguien lo haría con Shynola, ese gran grupo de artistas visuales ingleses, que nos dieron videos musicales tales como: Pyramid Song (Radiohead), Good Song (Blur) o Move Your Feet  (Junior Senior); sin mencionar la apertura de The IT Crowd o la de Scott Pilgrim vs the World.
Ahora bien, ese es su estilo, su forma. Pero por más destreza que tenga en ese tipo de animación (y realmente la tiene), lo que sorprende es lo que cuenta, las pequeñas historias, los momentos graciosos, absurdos e irremediablemente tristes. En algunos casos humaniza comportamientos meramente animales, en otros deshumaniza al estereotipo clásico de persona apta para vivir en sociedad. Le encanta que te interiorices con la historia para poder sacarte rápidamente y volverte a dejar justo donde te habías quedado, sin perder nada.
Les podría contar muchas cosas que hizo (como un video para U2) o personas con las que compartió una tarde amena (como el director Sion Sono), pero nada de eso es importante. Entre tantas cosas que no hay que ver en este BAFICI, yo les digo una que sí tienen que ver. Es solo una hora. Créanme, vale la pena.

Gustavo Mellado

jueves, abril 14

Memory Lane, de Mikhaël Hers

2 comentarios:
Cuando fui a buscar entradas no había mucho para elegir, los grandes éxitos del prime time ya estaban agotados. Las que quería ver las pasaban en el medio de la tarde, justo en el momento en el que no puedo salir del laburo ni excavando un túnel. Así, con un panorama desalentador, extrañando épocas de freelancer o subocupado, aposté por la menos arriesgada y menos experimental de las cinco que había disponibles en la franja horaria que tenía para disfrutar de buen cine independiente. Y me clavé otra vez como un gil, no aprendo más. No solo me tocó la peli más intrascendente del festival, además ligué el público más preocupado por trascender los límites de su butaca del Bafici. ¡Parecía que todos se habían tragado un parlante! Antes de empezar, chicas que contaban lo genial de sus vacaciones brasileñas a los gritos y muchachotes que se quejaban de la oferta culinaria del Abasto. Después, dos jovencitas en lo que sería su primer festival que comentaban lo fuerte que estaba cada uno de los personajes y se escandalizaban con ah buenos a la hora de la aparición de la primer teta en pantalla, del otro lado dos señoritas con pinta de tener ya una decena de baficis adentro que se escandalizaba igual y agregaba carcajaditas nerviosas. Y eso que todavía no les conté de la pareja que desobedecía la consigna del Hoyts de despochoclerizarse y se pochoclerizaba con un pororó crujiente y explosivo mientras rasguñaban y rasguñaban la bolsa. Y mientras tanto tratabamos de ver una de uno que se hacía el Rohmer, uno que se hacía el francés cul y mostraba como al pasar la vida de siete francesitos clase media que viven un verano de lo más embolante, pero que por alguna razón que no se ve en el film es inolvidable. Bueno, uno se levanta a la que se parece un poco a Julie Delpy, pero nada más, no se la levanta laburando mucho ni sufriendo horrores ni peleando contra sus siete ex novios, se la levanta porque cuando empieza la peli uno ve que -como diría mi vieja- "hacen linda pareja". Y todo así, todo el tiempo esa sensación de esta ya la vi y no la quiero volver a ver. Pero uno no aprende más y va y la ve otra vez.

J. Pérez

¿El amor era esto? True Love, de Ion de Sosa

4 comentarios:
Bueno, estoy haciendo muchos comentarios negativos, me siento Homero después de que los críticos gastronómicos le exijan que empiece a escribir reseñas en contra de los restaurants que visita.

Pero es que... quizás estoy movido porque recién llego, quizás mañana piense distinto, no sé. Pero hoy ¿jueves? ponele que jueves a las 2.04 am, según marca el relojito de la pc 25 de este cyberchino, puedo decir que True Love es la peor película del Bafici que vi en mi vida. Con todo lo que eso implica.

No lo es, pero podría ser una gran parodia de ciertos gestos no sólo del cine indie sino de las cosas que realiza la gente que quizás recibe una cámara de video o de foto por primera vez, entonces captura imágenes por la ventana o de sus pies y cree que ha descubierto su verdadera vocación como artista. Y después piensa "claro, porque es como que es como la representación del espacio". ¡Pero que utilices la palabra espacio no implica que lo que hagas esté bueno, la puta madre!

True Love tiene una idea, representar una ruptura amorosa a partir del cambio en el espacio de la vida del tipo. No es mala idea en sí, pero lo representa de la manera más banal, boluda y obvia del mundo: con planos-fotos fijas sobre esos espacios a través del tiempo. Insistentemente durante una hora y pico. Puertas, ventanas, plantas, plaza. Con planos abruptos y con una ligera modificación de encuadre para darle otro touch. Eso es todo. Eso que podría ser el primer TP de cualquier estudiante no de cine sino de un tallercito de expresión para hippies de clase alta en una sociedad de fomento instalada para lavar guita. Esa porquería anodina, simplona, obvia, ridícula, aburridísima, criminal. No sé, es tremendo, les juro que fue tremenda la experiencia. Y pensar que salí de The Turin Horse diciendo que le faltó algo. Es una joya increíble comparada con esta película! este mouse al que no le anda la ruedita es una joya comparado con esta película!

Les juro que fue como "Un buen día" pero indie.

Mañana va a ser mejor. Aun si me cae un meteorito en la cabeza de camino al Abasto va a ser mejor.

PD: Igual al hijo de Porcel le re gustó.

miércoles, abril 13

Cosas que NO hay que ver: Lenz, de Thomas Imbach y At Ellen's Age, de Pia Marais

2 comentarios:
No sé si las siguen dando pero por las dudas quería alertar sobre estos dos bodrios alemanes. Uno es alemán (At Ellen's Age) y el otro es suizo (Lenz). El 80% de las películas indies alemanas (y de varios países ricos o enriquecidos del centro de Europa) de los últimos 20 años se basan en 3 puntos: a) El protagonista sufre "el desmoronamiento de su mundo". Esto es, pierde el trabajo, la pareja lo deja, los hijos no lo quieren, la mamá le corta la internet... algunas de esas cosas. b) Su derrotero psicológico lo lleva a conocer gente superficial, participar de fiestas decadentes en las que se aísla y emborracha, tener sexo casual con gordas o gente fea, relacionarse con gente rara que no tiene nada que ver con él/ella. c) Se vuelve loco/a y hace cosas que hacen los locos en el cine indie: golpearse, tocar canciones borracho, mirar por la ventana, bañarse con la ropa puesta, acosar gente en "busca de contacto humano". En Lenz hay un tipo al que lo dejan su mujer y su hijo, a la vez está filmando un documental sobre él mismo (no se entiende bien esto, además Imbach como reconoció públicamente, usa distintos registros, 16mm y digital, por una cuestión práctica, entonces esos cambios confunden al que pudiera pensar que hay alguna razón relacionada con el intradocumental) y se vuelve loco, conversa con turistas, se quiere levantar una gorda, termina tocando canciones borracho y en soledad, mira por la ventana, trata de acosar a la ex niñera de su hijo porque se siente solo. En Ellen's Age hay una mina al que lo deja su pareja, en crisis nerviosa pierde su trabajo, entonces se vuelve medio loca, conoce gente rara, participa de fiestas decadentes aislándose y emborrachándose, se involucra con unos vegetarianistas radicales (ay ese activismo alemán tierno e inocuo tipo Los edukadores), cambia su vida sin mucha convicción y encuentra la redención en este idealismo primermundista aunque exportado a África, el lugar privilegiado para un estilo de vida menos estructurado y más salvaje. Porque en Africa la gente no piensa, ¿viste? son puro cuerpo. Sí, la película tiene, además, cierto paternalismo racista. Ah, y termina con ella cruzando el horizonte con un negrito africano. Posta.

La verdad es que no sé por qué, quizás yo tengo mala suerte, pero todas las películas indies germanas/suizas/austríacas que vi en estos 13 años de bafici tienen una falta de imaginación formal y narrativa increíble. Podríamos intercambiar escenas entre varias películas y casi no se notaría la diferencia. Pero no los quiero amargar más, sólo quería alertarlos para que no cometan el mismo error que yo. Y que se cuiden. Igual peor fue el nazismo, obvio.

Road To Nowhere de Monte Hellman

3 comentarios:
Hacer una película después de 21 años y hacerlo con tal dominio de todo nos hace aplaudir de entrada. Una declaración de principios; filmo cuando se me da la gana; soy el dueño absoluto de mi tiempo. En qué lo habrá gastado en estos años? En algún lado Bioy recomendaba escribir solo por necesidad. En algún lugar del film el director dice que las películas son sueños y que hay otros obsesionados por estos sueños. Todos nosotros. Hellman es un director de género; y Road To Nowhere es el género que más nos gusta; el noir; el solo pronunciarlo nos enciende la imaginación. Nos encanta el noir y nos encanta a veces tanto más el noir de autor; el Polanski de Barrio Chino; los Cohen de Simplemente Sange o el Lynch de Mullholland Drive; qué más podemos pedir, conocemos las reglas y sabemos que solo están para ser puestas patas para arriba. La seguridad de una experimentación controlada. Parece una película enorme y en verdad me inclino más por una película pequeña enaltecida por la inteligencia y la mano maestra para las atmósferas. Hay mucho juego de espejos y personajes que van ganando terreno hasta que la hybris los devuelve al lugar que pertenecen. Cada vez me cuesta más escribir sobre algo que me gusta sin no sentir que estoy cometiendo alguna clase de traición; que nadie me invitó a este entierro; que lo mejor es el silencio, desaparecer como algún personaje de Road To Nowhere.

Dj Malhumor

Cold Fish de Sion Sono

No hay comentarios.:
De todas las películas que ví está fue la más aplaudida y la provocadora de mayor cantidad de risas. Y sin embargo no es una comedia. Es una película en los límites de la humanidad. Las reacciones son catárticas en todos los casos producto de una exageración necesaria. Hay método en esta locura y eso nos cuida de un director sádico y manipulador. La risa es para soportar. Es gracioso todo. Es gracioso lo que somos. Es una película realista y por eso no tenemos las defensas del gore aunque sin duda puede funcionar en ese nivel. Como no sabía que iba a ver viví esa sorpresa de mi primer Miike o mi primer Kim Ki Duk (el de la isla no el Zen que vendría después). Un terrible gran día

Santiago B.